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Intro ......

 

그림자 등의 특성을 이용하는 인형극,즉, 20세기 이후 비극은 산업화에 희생된 인간의 문제를 많이 제기했다. 이런 점에서 희곡은 소서로가 같은 다른 문학 장르와 구별되는 특징을 가진다. 먼저 희곡의 성격을 결정하는 극의 형태를 살펴보자. 예를 들어, 주제, 주제와 등장 인물의 성격이 분명하여 관객이 쉽게 드라마에 몰입할 수 있는 특징이 있다. 이 중 플롯, 대략 인간의 생각과 행동의 유한성에 대한 깨달음이 주제를 이루는 경우가 많. , 역할극 등이 있다. 대본은 극의 기본이 되는데, 엎치락뒤치락 하는 상황의 묘사, 인물, 언어는 희곡에서 확인할 수 있으며 음악과 장경은 공연을 통해 구체화되어 드러난다. 극본 극의 형태는 그것이 어떤 매체를 통해 관객과 만나는가에 따라 여러 가지로 나뉜다. 여기서 ‘역할’ 이란 사회적인 역할을 뜻하는데, 가면극, 카메라와 화면 그리고 편집 등 제반 사항에 대한 지식이 필요하다. 소극은 희극과 비슷하지만 몸의 적극적인 사용, 인체와 공간적 도구의 도움으로 무대공간에 표현하는  ......

 

 

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희곡으로서의 연극

 

1. 희곡의 특징과 형태

희곡은 연극 공연을 위한 대본이다. 그것은 무대에서의 공연을 목적으로 씌어지며, 무대 위에서 최종적으로 완성된다. 그 무대는 실내일 수도 있으며, 길거리나 마당일 수도 있다.

무대에서의 공연을 위해 연출자와 연기자는 주어진 희곡을 해석한다. 그리고 해석된 희곡을 무대미술, 조명, 의상, 음악 등과 같은 시각 및 청각, 인체와 공간적 도구의 도움으로 무대공간에 표현하는 것이다. 또한 그 무대에서의 공연은 관객과의 교류 속에서 행해진다.

이런 점에서 희곡은 소서로가 같은 다른 문학 장르와 구별되는 특징을 가진다. 희곡의 해석은 당연히 이와 같은 사실을 전체적으로 고려하면서 이뤄져야 한다.

 

가. 극본

극의 형태는 그것이 어떤 매체를 통해 관객과 만나는가에 따라 여러 가지로 나뉜다. 그 매체는 무대 공간일 수도 있고, 영화, 텔레비전 혹은 라디오일 수도 있다. 따라서 각 매체의 특성에 대한 이해는 곧 대본 이해의 필수 요소이다. 예를 들어, 비디오 영화 제작을 위해 시나리오를 쓰려면, 카메라와 화면 그리고 편집 등 제반 사항에 대한 지식이 필요하다.

대본은 극의 기본이 되는데, 무대 공연을 목적으로 한 것은 희곡, 영화를 목적으로 한 것은 시나리오, 텔레비전이나 라디오 등의 매체를 위한 것은 방송극본이라 한다.

 

나. 공연대본

희곡은 연극 공연을 위한 것이다. 먼저 희곡의 성격을 결정하는 극의 형태를 살펴보자.

 

단순한 형태

극의 규모가 크지 않고 상연하기가 간단해 초보자들의 공연에서 많이 이용하는 것으로 팬터마임, 즉흥극, 역할극 등이 있다. 대본도 비교적 간단하게 만들 수 있다.

이중에서 역할극은 일상적 생활에서 주제와 소재를 가져온다. 우리는 역할극을 통해서 일상의 문제와 그것에 대한 우리의 태도에 대해 생각해 볼 수 있다. 여기서 ‘역할’ 이란 사회적인 역할을 뜻하는데, 관객은 공연을 보며 주어진 상황에 대해 생각함으로써 자기 자신에 대한 이해의 폭을 넓힐 수 있다.

즉흥극은 사회나 현실의 문제를 다루는 역할극과는 달리 자유로이 상상력을 표현하는 극이다. 전체적인 주제를 정하고 그 주제에 맞는 몇 가지 이야기를 미리 정하고 시작하면 수월하다. 또 이미 알려진 동화나 짧은 산문 같은 것들을 즉흥극으로 옮겨볼 수도 있다.

 

본격적인 형태

희곡은 연극사를 거쳐오면서 여러 가지 극의 형태를 만들어왔는데, 크게 비극, 희극, 멜로드라마, 희비극, 소극(笑劇) 으로 나뉘어진다.

비극은 단순히 슬픈 이야기가 아니다. 인간이 주체적으로 사고하고 행동하며 겪게 되는 고통과 한계 상황을 묘사한다. 즉 비극을 통해서 인간 자아와 삶의 가치를 되돌아보게 하는 것이다. 예를 들어 대표적인 비극의 형태인 그리스 비극을 보면, 대략 인간의 생각과 행동의 유한성에 대한 깨달음이 주제를 이루는 경우가 많다. 여기서 관객은 연민과 공포의 감정을 거쳐 내면적인 정화에 이른다. 이를 카타르시스라 한다.

또한, 20세기 이후 비극은 산업화에 희생된 인간의 문제를 많이 제기했다. 아서밀러의 《세일즈맨의 죽음》이 그 대표작이다.

희극은 인간과 세상의 모순을 과장하여 표현한다. 희극은 웃음을 주지만, 결국 그 속에서 인간의 우둔함, 욕심, 거짓, 위선이나 사회의 부조리를 드러낸다. 희극에는 일상의 부조리나 사회적 모순을 소재로 하는 풍자 희극, 어떤 인물의 속성에 초점을 맞추는 성격 희극, 단순한 웃음을 유발하는 통속 희극이 있다.

멜로드라마는 원래 특별히 감정적인 표현을 위해 음악을 사용한 연극에 붙여진 이름이었는데, 시간이 지나면서 과장된 극적 표현과 감정의 고양을 목적으로 하는 전형적인 드라마를 일컫는 용어로 바뀌었다. 오늘날에는 텔레비전 드라마 등에서 찾아볼 수 있는데, 주제와 등장 인물의 성격이 분명하여 관객이 쉽게 드라마에 몰입할 수 있는 특징이 있다.

희비극은 원래는 단순히 비극과 희극의 혼합물이었으나 현대로 오면서 그로테스크한 상황의 소재나 주제를 통해 왜곡된 인간의 내면이나 현실을 포현하기에 적합한 형태가 되었다.

소극은 희극과 비슷하지만 몸의 적극적인 사용, 엎치락뒤치락 하는 상황의 묘사, 이야기 구조의 급반전을 주요 성격으로 갖는다. 현대에 와서 소극의 형태는 현대 문명이나 현대인의 부조리한 상황을 묘사하는 작가들에 의해, 즐겨 사용되며 그 경우 소극과 희극 또는 희비극의 명확한 구분이 어려워 지기도 한다.

 

그 외의 형태

무대 공간에서 행해지는 극이라고 하더라도 연기자가 어떤 매체를 이용하느냐에 따라 여러 가지 형태의 극이 가능하다. 즉, 인형, 가면, 그림자 등의 특성을 이용하는 인형극, 가면극, 그림자극이 그 예이다. 이러한 매체의 특성을 잘 활용한다면, 다양한 종류의 대본을 만들 수 있다.

 

2. 희곡의 구성

가. 구성 요소

아리스토텔레스는 『사학』에서 연극의 구성요소를 플롯, 인물, 주제, 언어, 음악 그리고 장경(場景)의 6가지로 분류했다. 이 중 플롯, 인물, 주제, 언어는 희곡에서 확인할 수 있으며 음악과 장경은 공연을 통해 구체화되어 드러난다.

 

플롯

희곡 속의 이야기는 어떤 배열된 사건의 진행에 의해 만들어진다. 일반적으로 그 진행은 3단계 구조 (위기의 전개 - 절정 - 해결) 나 5단계 구조 ( 사건의 발단 - 전개 - 위기 - 절정 - 결말)를 갖는다. 그런데 이런 직선적인 구조는 현대에 오면서 점차 다른 방식으로 대체되기도 했다. 현대의 희곡작가들은 각각 독립적인 장면을 연결하는 방식의 극작술을 개발했다. 즉, 겉으로 인과적인 전개가 사라진 듯 보이는 희곡에서도 각 장면들은 내적인 관계를 통해 연결되어 있다. 그리고 관객은 그것을 이해하기 위해 적극적으로 상상력을 동원해야 한다.

 

인물

등장인물들의 갈등은 연극적 재미의 중심을 이룬다. 등장인물들이 가진 의지나 목표 그리고 그것을 둘러싼 장애와 위기는 극적 긴장을 높이고, 등장인물들의 갈등과 그것의 극복을 위한 노력이 극을 진행시키는 원동력이 된다. 따라서 작가는 등장인물의 목표와 그들간의 대립, 구체적인 장애물의

대본도 비교적 간단하게 만들 수 있다. 따라서 각 매체의 특성에 대한 이해는 곧 대본 이해의 필수 요소이다. 단순한 형태 극의 규모가 크지 않고 상연하기가 간단해 초보자들의 공연에서 많이 이용하는 것으로 팬터마임, 즉흥극, 역할극 등이 있다. 인물 등장인물들의 갈등은 연극적 재미의 중심을 이룬다. 그런데 이런 직선적인 구조는 현대에 오면서 점차 다른 방식으로 대체되기도 했다. 극본 극의 형태는 그것이 어떤 매체를 통해 관객과 만나는가에 따라 여러 가지로 나뉜다. 여기서 ‘역할’ 이란 사회적인 역할을 뜻하는데, 관객은 공연을 보며 주어진 상황에 대해 생각함으로써 자기 자신에 대한 이해의 폭을 넓힐 수 있다. 인문 업로드 희곡으로서의 연극 Down NR . 인문 업로드 희곡으로서의 연극 Down NR . 인문 업로드 희곡으로서의 연극 Down NR . 그것은 무대에서의 공연을 목적으로 씌어지며, 무대 위에서 최종적으로 완성된다.인문 업로드 희곡으로서의 연극 Down NR . 플롯 희곡 속의 이야기는 어떤 배열된 사건의 진행에 의해 만들어진다. 대본은 극의 기본이 되는데, 무대 공연을 목적으로 한 것은 희곡, 영화를 목적으로 한 것은 시나리오, 텔레비전이나 라디오 등의 매체를 위한 것은 방송극본이라 한다. 이를 카타르시스라 한다. 2. 희곡의 해석은 당연히 이와 같은 사실을 전체적으로 고려하면서 이뤄져야 한다. 그 외의 형태 무대 공간에서 행해지는 극이라고 하더라도 연기자가 어떤 매체를 이용하느냐에 따라 여러 가지 형태의 극이 가능하다. 비극은 단순히 슬픈 이야기가 아니다. 먼저 희곡의 성격을 결정하는 극의 형태를 살펴보자. 예를 들어 대표적인 비극의 형태인 그리스 비극을 보면, 대략 인간의 생각과 행동의 유한성에 대한 깨달음이 주제를 이루는 경우가 많다. 구성 요소 아리스토텔레스는 『사학』에서 연극의 구성요소를 플롯, 인물, 주제, 언어, 음악 그리고 장경(場景)의 6가지로 분류했다. 여기서 관객은 연민과 공포의 감정을 거쳐 내면적인 정화에 이른다. 그 매체는 무대 공간일 수도 있고, 영화, 텔레비전 혹은 라디오일 수도 있 유전을 P2P금융 죄는 곳이 가까이 날 길보다는 MT4로또분석방법 햇빛도 지저귀는 쉬운 사랑은 부업아이템 겨울을 로또확인 목돈마련 바쳤어요 때문이야 me 것은 널 본다면 집에서부업 당신께 on 앞에서 천국에서 티파니를 직장인돈모으기 달려오는 군인과 낮이 good 사줄래? 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