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해결) 혹은 5부 구성설(발단, 플롯은 소설 속의 한 사실과 다른 사실을 연결시킬 줄 아는 능력, 즉 지성과 이미 읽어버린 부분에 대한 기억력이 뒤따라야만 그 포착이 가능해지는 것이다.hwp 플롯론.zip 1.hwp.hwp 플롯론. 소설에는 절정이 있어야 하고, 또 단편이든 장편이든 그 나름대로 완성된 구조이어야 한다는 식의 요구는 아직도 대다수 작가와 작품에…(생략) 플롯론. 플롯 : 한 작품이 여러 모티브 중 생략되어도 소설의 전체 구조에 영향을 미치지 않는 모티브를 ‘자유모티브’라 하고, 플롯은 자유 모티브(에피소드 또는 여담)까지도 포함한다.. 플롯의 개념 1) 형태론적 관점 ◈ 플롯을 일정한 예술적 효과를 낳는데 필요한 서술상의 기술로 보는 것 ◈ 포스터(E. 2) 존재론적 관점 ◈ 플롯을, 결말)이 모든 소설에 다 통용될 수는 없다. · 스토리는 호기심 하나만을 가지고도 능히 포착될 수 있는 것이나,, 절정, 결말이 분명해야 하고, 가구 배치나 등장 인물, 인물·사건·사상 등 소설의 요소를 보다 효과 있게 정리하고 종합하는  ......

 

 

Index & Contents

플롯론 Report

 

플롯론.hwp 자료 (압축문서).zip

 

1. 플롯의 개념

1) 형태론적 관점

◈ 플롯을 일정한 예술적 효과를 낳는데 필요한 서술상의 기술로 보는 것

◈ 포스터(E.M Forster) - 스토리와 플롯의 양분법

· 스토리 : 시간의 순서에 따라 정리된 사건의 서술

· 플롯 : 인과관계에 중점을 둔 사건의 서술

· 스토리가 <그래서?>라는 의문을 불러일으키는 장치라면, 플롯은 <왜?>라는 인과성의 측면이 강조되는 장치이다.

스토리인 경우 : 왕이 죽고 다음에 왕비가 죽었다.

플롯인 경우 : 왕이 죽자 왕비는 슬퍼한 나머지 죽고 말았다.

· 스토리는 호기심 하나만을 가지고도 능히 포착될 수 있는 것이나, 플롯은 소설 속의 한 사실과 다른 사실을 연결시킬 줄 아는 능력, 즉 지성과 이미 읽어버린 부분에 대한 기억력이 뒤따라야만 그 포착이 가능해지는 것이다.

2) 존재론적 관점

◈ 플롯을, 인물·사건·사상 등 소설의 요소를 보다 효과 있게 정리하고 종합하는 본질적인 힘이라고 보는 것

◈ 모리스 토마체포스키(Boris Tomashesvky)

· 스토리: 논리적이고 인과적이며 시간적인 순서로 배열된 모티브의 집합체.

플롯 : 한 작품이 여러 모티브 중 생략되어도 소설의 전체 구조에 영향을 미치지 않는 모티브를 ‘자유모티브’라 하고, 그것이 빠져버리면 사건과 사건 사이의 연관성이 파괴되고 나아가 작품 전체 구조가 무너져 버리는 모티브를 ‘관련 모티브’라고 한다.

스토리는 관련 모티브만으로 이루어지는 것을 말하며, 플롯은 자유 모티브(에피소드 또는 여담)까지도 포함한다.

· 정적(靜的) 모티브 : 자연과 지방색, 가구 배치나 등장 인물, 또는 성격 묘사 등 → 플록에 관여

· 동적(動的)모티브 : 주요 작중 인물의 행위 → 스토리의 중심요소

 

시와 소설을 포함한 예술 작품을 분석하는 과정에서 형식적인 요인과 내용적인 요인을 따로 떼어놓고 본다는 것은 도식적인 사고에 지나지 않는다. 따라서 플롯에 있어서 형태론적 관점과 주제론적 관점을 나누어 생각하기보다는, 이 두가지의 요소를 아우르는 개념임을 알아야 할 것이다.

또한 소설에서 전통적으로 이야기되어 오던 3부 구성설(갈등, 위기, 해결) 혹은 5부 구성설(발단, 전개 위기, 절정, 결말)이 모든 소설에 다 통용될 수는 없다. 소설에는 절정이 있어야 하고, 결말이 분명해야 하고, 또 단편이든 장편이든 그 나름대로 완성된 구조이어야 한다는 식의 요구는 아직도 대다수 작가와 작품에…(생략)

 

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