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역으로 ｢바빌로니아의 복권｣이나 ｢바벨의 도서관｣에서는 혼돈스러운(그 미로의 의미를 알기 전에는) 그러나 동시에 질서정연한 공간일 수 있다.. 미로가 가지고 있는 그 자체의 속성처럼 보르헤스의 다른 작품 속에서 그 모습은 다양하게 나타나기도 한다. 예를 들어 ｢기억의 천재 푸네스｣에 있어서 미로는 한마디로 이해할 수 없는 것이고 ｢신의 글｣에서는 말 그대로 신만이 알 수 있는 글(필자가 보기엔 길일 수도 있다)이다. 보르헤스는 자신의 전 작품과정을 통하여 바로 이 미로라는 이미지를 사용했다. 앞서 언급한 것들이 보르헤스의 미로의 다양한 이미지를 요약한 것이라면 그 미로로부터의 탈출이냐 안주냐 하는 인간의 실존적 물음은 보르헤스 뿐만 아니라 우리에게서도 여전히 남는 과제다.. 필자가 특별히 보르헤스의 단편 중에서도 가장 짧다고 할 수 있는 ｢아스테리온의 집｣을 중심으로 미로의 이미지를 살펴보고자 하는 것은 바로 이 작품이 앞서 말한 서구의 미로 개념의 기원이라고 할 수 있는 미노타우루스의 궁전의  ......

 

 

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보르헤스에 있어서 미로의 의미

 

보르헤스에 있어서 미로는 작품의 핵심주제이자 구조를 이루는 중요한 요소이다. 그것은 하나의 상징이고 작가는 그것을 그 상징을 조작해 나가는 매개...

 

보르헤스에 있어서 미로는 작품의 핵심주제이자 구조를 이루는 중요한 요소이다. 그것은 하나의 상징이고 작가는 그것을 그 상징을 조작해 나가는 매개체이다. 보르헤스에 있어 미로는 우주의 이미지(｢틀뢴, 우크바르, 오르비스 테르티우스｣ 또는 ｢기억의 천재 푸네스｣)이고 또 어떤 때에는 그것은 인간이 우주를 바라보는 형식의 이미지, 다시 말해 인간이 구축한 문화 또는 문명의 이미지일 수 있다(｢바벨의 도서관｣). 한편 ꡔ아스테리온의 집ꡕ에서 보듯, 미로는 인간으로 하여금 길을 잃고 방황케하는 장소로 등장하고 있으며, 역으로 ｢바빌로니아의 복권｣이나 ｢바벨의 도서관｣에서는 혼돈스러운(그 미로의 의미를 알기 전에는) 그러나 동시에 질서정연한 공간일 수 있다. 미로가 가지고 있는 그 자체의 속성처럼 보르헤스의 다른 작품 속에서 그 모습은 다양하게 나타나기도 한다. 예를 들어 ｢기억의 천재 푸네스｣에 있어서 미로는 한마디로 이해할 수 없는 것이고 ｢신의 글｣에서는 말 그대로 신만이 알 수 있는 글(필자가 보기엔 길일 수도 있다)이다. 또 이것과는 대조적으로 미로는 또 논리의 엄밀성(｢틀뢴, 우크바르, 오르비스 테르티우스｣, ｢기억의 천재 푸네스｣) 또는 이성(｢죽음과 나침반｣), 기타 등등으로 나타난다. 보르헤스는 자신의 전 작품과정을 통하여 바로 이 미로라는 이미지를 사용했다. 앞서 언급한 것들이 보르헤스의 미로의 다양한 이미지를 요약한 것이라면 그 미로로부터의 탈출이냐 안주냐 하는 인간의 실존적 물음은 보르헤스 뿐만 아니라 우리에게서도 여전히 남는 과제다. 한마디로 말해서 미로는 인간이 갇혀서 영영 헤어나올 길 없는 감옥으로 등장하고 또 이것과는 반대로 미로는 인간이 안주하는 두가지 양면성이 존재하는 것이다. 필자가 특별히 보르헤스의 단편 중에서도 가장 짧다고 할 수 있는 ｢아스테리온의 집｣을 중심으로 미로의 이미지를 살펴보고자 하는 것은 바로 이 작품이 앞서 말한 서구의 미로 개념의 기원이라고 할 수 있는 미노타우루스의 궁전의 미로를 모델로 삼고 있으며 또 보르헤스의 중심철학이라고 할 수 있는 애매모호성, 양가적 가치가 이 작품에서 잘 드러나 있다고 생각하기 때문이다.

 

 

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