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1826-1914)은 일찌부터 예술 교육을 받았으며 1866년부터 1874년까지 마이닝겐의 궁정극장을 운영하면서 혁신적인 개혁을 이루어 냈다. 그러면 현대연극이라는 말속에는 어떤 의미가 내포되어 있는가? 곧 현대연극의 어떤 특질이 그 연극을 이전 시대와 구별하여 현대연극이라고 부르게 만들어 주는가? 그 대답은 무엇보다 현대연극은 희곡과 공연의 두 측면에서 모두 단순한 오락상품에 머물지 않고 예술의 경지에 다달았을 때 비로소 현대연극이라고 말 할 수 있다. 그는 손수 모든 무대 장치와 의상과 소품을 디자인했으며 디자인에 있어서도 고정 관념을 깨트리고 과감한 원색을 사용하고 사실감을 높이기 위하여 일부러 불균형한 구성을 도입했으며 심지어 무대 바닥까지 디자인했다.hwp 문서 ( ......

 

 

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인문 자료 현대의 연출 레포트

 

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인문 자료 현대의 연출

 

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현대의 연출

 

우리는 앞에서 현대연극(modern drama & theatre)의 태동을 1880년대 입센이 사실주의적 사회극 계열의 희곡을 발표하기 시작할 때로 잡는 것이 통설이라고 했다. 우리는 앞에서 주로 19세기 액터 매니저들의 활약을 통해서 연출의 중요성이 인식되기 시작했으며 그들의 노력의 방향이 연극무대의 사실화과정이었음을 살펴보았다. 그렇다면 이들의 사실화 노력과 현대의 사실주의와는 어떤 관련이 있는 것일까? 19세기의 사실화 경향과 현대 사실주의는 분명 다른 것이다. 전자를 가리켜 흔히 외면적 사실주의(external realism) 또는 낭만적 사실주의(romantic realism), 그리고 초기 사실주의(incipient realism)등으로 부르는데 외면적이란 것은 말 그대로 인생의 겉모습만을 그럴싸하게 재현한데 지나지 않는다는 뜻이고 낭만적 사실주의란 매우 모순된 용어 같이 느껴지는데 위에서 낭만주의나 사실주의나 구체적 디테일을 중시했다는 말을 상기하면 이해가 용이할 것이다. 결국 이 초기의 사실주의는 이념적으로는 낭만주의의 구태를 벗어나지 못했다는 것을 암시한다. 이와 반대로 현대의 사실주의는 글자 그대로 현대 사실주의(modern realism) 또는 내면적 사실주의(internal realism), 드물게는 심리적 사실주의(psychological realism)라고도 하고 그리고 진정한 사실주의(true realism)라고 부르기도 한다.

현대연극의 시대가 도래한 것은 연출이 하나의 독립된 예술 분야로 떠오르고 이념적으로는 사실주의가 확립되며 동시에 그에 저항하는 반(反)사실주의의 선봉에 선 상징주의가 수립되는 과정과 맞물린다. 그러면 현대연극이라는 말속에는 어떤 의미가 내포되어 있는가? 곧 현대연극의 어떤 특질이 그 연극을 이전 시대와 구별하여 현대연극이라고 부르게 만들어 주는가? 그 대답은 무엇보다 현대연극은 희곡과 공연의 두 측면에서 모두 단순한 오락상품에 머물지 않고 예술의 경지에 다달았을 때 비로소 현대연극이라고 말 할 수 있다. 그렇다면 어떤 공연을 예술작품이라고 일컬을 때 그것은 어떤 의미인가? 위에서도 몇번 사용한 용어지만 한마디로 "유기적으로 통일된 총체적 효과"(organically unified total effect)를 창출해 냈을 때 그런 작품을 가리켜 예술작품이라고 부르는 것이 현대적인 예술에 대한 관념이다.

우리는 앞에서 괴테를 비롯하여 수많은 선구자들이 이 방면에서 치열한 노력을 경주해 왔음을 보아왔지만 그들의 노력이 공연의 전 부면에 걸쳐 전면적으로 이루어지지 못했으며 또 당시의 관습이나 환경이 그들의 노력을 뒷받침해 주기에는 아직 덜 갖추어졌었다. 가령 위에 말한 몽띠니만 하더라도 현대의 연출가에 하나도 손색이 없어 보이지만 그의 연극에도 여전히 단역 배우(supernumernary)는 비 연기자들이었고 배역도 주 전공에 의한 유형적 배역(type casting)에 의존했으며 스탭들은 여전히 각기 독립적으로 작업했다. 이같은 구습이 말끔히 사라지고 공연의 모든 요소들이 연출가 한 사람의 절대적인 통제에 의해 만들어질 때 비로소 유기적으로 통일된 총체적 효과를 거둘 수 있는 것이다. 바로 이런 의미에서 최초의 현대적 의미의 연출가로 꼽을 수 있는 사람이 곧 독일의 마이닝겐이다. 독일 소 공국의 통치자로서 1866년에 게오르그 II세라는 이름으로 왕위에 오른 마이닝겐 공작(Duke of Saxe-meiningen, 1826-1914)은 일찌부터 예술 교육을 받았으며 1866년부터 1874년까지 마이닝겐의 궁정극장을 운영하면서 혁신적인 개혁을 이루어 냈다.

이 극단이 1874년에 베를린에서 순회공연을 가졌을 때 비로소 처음 외부 세계에 알려졌으며 연출가의 연극이라는 것이 어떤 것인가를 충격적으로 실증해 보여 주었다. 이로부터 1890년까지 마이닝겐 극단은 유럽 전역을 순회하며 2,600회의 공연을 가지는 동안 세계에서 가장 존경받는 극단으로 알려지게 되었다. 마이닝겐의 공연은 사적 고증에 있어서 19세기를 통털어 가장 충실했다는 평판을 들었지만 그의 공연은 사실적 효과를 내는 것 자체가 목적이 아니었다. 궁극적인 목적은 그가 선택한 희곡 작품을 무대 위에 충실하게 표현해 내고자한 것이었다. 그는 손수 모든 무대 장치와 의상과 소품을 디자인했으며 디자인에 있어서도 고정 관념을 깨트리고 과감한 원색을 사용하고 사실감을 높이기 위하여 일부러 불균형한 구성을 도입했으며 심지어 무대 바닥까지 디자인했다. 그러나 무엇보다도 마이닝겐의 명성을 드높인 것은 총체적 효과의 창출과 배우들의 앙상블 연기에서였다.

마이닝겐 극단의 배우들은 경력이 풍부한 유명 배우들이 아니었다. 마이닝겐은 배우들의 개인적 연기 역량에 의존하기보다 그들을 연극적 표현을 위한 재료로 파악했다. 그래서 스타의 특권은 인정하지 않았으며 그는 비 연기자를 단역으로 쓰지 않기 위하여 주역을 맞지 않은 모든 배우들을 단역에도 출연시켰다. 이로 말미암아 마이닝겐 극단의 군중 장면(crowd scene)은 위력을 발휘했다. 그는 군중 장면에 출연하는 배우들을 몇 개의 소집단으로 나누고 개개인의 성격을 부여했으며 각자의 대사를 일일히 지정해 주었다. 무엇보다도 철저한 연습이 성공의 비결이었다. 미리 공연일자를 못박지 않고 몇 달이 걸리더라도 연습이 만족스러운 단계에 이르렀을 때 비로소 공연했으며 연습 첫날부터 극장무대 위에 모든 장치와 대소도구를 완비하고 공연과 똑같이 연습에 임했다.

오늘날의 연출가 가운데서도 이만큼 철저하고 엄격한 연출가를 찿기는 쉽지 않을 것이다. 그러나 그의 투철한 장인정신보다도 그가 공연을 통해 최초로 완벽하게 통일성(unity)을 구현해 냈다는 데서 그를 최초의 현대적 연출가로 부를 수 있다. 물론 이 통일성의 개념은 20세기 후반에 이르러 포스트모더니즘(postmodernism)의 등장과 함께 중대한 도전을 받기에 이르지만 당시로서는 현대(modern)라는 새로운 시대를 열어준 혁신적인 관념이었다. 여기에 이르기까지는 위에서 보았듯이 긴 세월에 걸쳐 많은 사람들의 노력이 있어 왔지만 그중에도 마이닝겐 과 거의 같은 무렵에

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