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Intro ......

 

이미 2년 전부터 러시아 정부에서 3000루블의 연금을 받고 있었기 때문에 생활에는 아무런 지장이 없었다. . 차이코프스키 것이 계기가 되어, 그것은 19세기 후반의 러시아 시민문화의 일면이기도 할 것이다. . 교향곡에 있어서는 스승인 루빈시타인의 독일 낭만파의 아류의 영역을 탈피하여 글린카 이래의 러시아 국민주의 밑바탕에다가 독특한 드라마틱한 내용을 이룩하였다. 그의 선율이 균일치 않을 때가 종종 있었으나, 열정, 자작의 지휘를 많이 하게 되었다. 그것은 서부 유럽음악의 전통에 의하여 발전된 심포니즘의 러시아적 형상에 있어서 새로운 전개라고 볼 수가 있다.co.html 차이코프스키는 위대한 선율 재능을 지니고 있었다. 10월 28일 제6교향곡이 자신의 지휘로 페테르부르크에서 초연되었다. . 무언가 숙명적인 것을 느끼지 않을 수 없는 그의 죽음과 이 교향곡을 결부시켜 《비창》이라는 제목이 출판할 때 붙여졌다. 그는 당시 러시아 국민악파 5인조의 음악을 싫어했다고 한다.차이코프스키 보고서 차이코프스키 ......

 

 

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차이코프스키 보고서

 

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차이코프스키

 

차이코프스키에 대하여 조사하였습니다. 차이코프스키

 

것이 계기가 되어, 그 뒤 차이코프스키는 가끔 지휘대에 서게 되었다. 해외여행도 순회연주로 변모하여, 자작의 지휘를 많이 하게 되었다. 1888년 그의 걸작의 하나인 교향곡 제5번 e닺조가 쓰여지고, 다음해에는 발레음악 《잠자는 숲 속의 미녀-The Sleeping Beauty》를 완성하였다. 1890년의 피렌체에 머무는 중에 이탈리아 양식의 오페라 《스페이드의 여왕-The Queen of Spades》의 대부분의 작곡되고, 귀국 후 현악 6중주곡 《플로랜스의 추억-Souvenir de Florence》을 완성했다. 이 해 폰 메크 부인으로부터 연금이 중단되었으나, 이미 2년 전부터 러시아 정부에서 3000루블의 연금을 받고 있었기 때문에 생활에는 아무런 지장이 없었다. 1891년 오페라 《율란타-Iolanthe》와 발레음악 《호도까기 인형-The Nutcracker》의 작곡에 착수하고, 그 작업중에 미국 순회공연 길을 떠났다. 뉴욕의 카네기 홀에서의 연주회는 역사적인 성공을 거두었고, 그 밖의 연주에서도 큰 찬사를 받았다. 귀국 후 《욜란타》를 완성하고, 다음해 《호도까기 인형》을 완성하여 초연했다. 이해 Eb장조의 새로운 교향곡을 작곡하기 시작했으나 완성을 보지 못한채 초고로 끝났다(이 초고는 세미욘 발라키리에프에 의하여 오케스트레이션 되어 소련에서 제7교향곡으로서 1960년에 출판되었다.) 1893년에는 교향곡 제6번 b단조의 작곡을 시작했다. 이해에도 그는 순회연주를 하여 8월에 런던 필하모니를 지휘했는데, 이때 케임브리지 대학에서 음악박사학위를 받았다. 10월 28일 제6교향곡이 자신의 지휘로 페테르부르크에서 초연되었다. 그의 예술의 총결산이라고 할만한 이 교향곡을 일관하고 있는 페시미즘은 분명히 어떤 표제가 있어야했을 것이나 작곡자 자신은 “표제는 수수께끼로 남겨 두어야한다. 각자의 추측에 맡긴다..`라는 암시적인 말밖에 남기지 않았다. 그런데 초연하고 일주일 뒤에 그는 끓이지 않은 냉수를 마신 것이 원인이 되어 콜레라에 걸려 갑자기 세상을 떠나고 말았다. 무언가 숙명적인 것을 느끼지 않을 수 없는 그의 죽음과 이 교향곡을 결부시켜 《비창》이라는 제목이 출판할 때 붙여졌다. 그것은 생전에 작곡자가 생각하고 있었던 표제라고도 한다. Everett Helm, 김방현 역,「차이코프스키」서울 : 삼호출판사, 1993, pp24-104.

 

 

 

Ⅲ. 나오는 말

 

차이코프스키의 음악에 대한 공적은,

 

독일 낭만파의 계통을 이으며 소박한 향토색이 깃 든 작품을 남겼다. 그의 음악은 러시아적인 민족성에 입각했으면서도 독일 고전파와 낭만 형식을 계승하여 훌륭한 교류를 이루었다. 타고난 성격으로 인해 그의 음악에는 항상 깊은 애수와 어두운 면이 감돌고 있다. 때로는 몽상적이고 서정적인데 정열을 겸해 극히 세련되며 러시아적인 정취가 풍기고 있다. 그의 교향곡은 정서적인 긴장을 극적으로 대치시키면서 감정의 활동과 대조가 최대한으로 힘차게 표현되어 있어 러시아 심포니즘의 주류가 되며 베토벤의 심포니즘의 후계자로서 가치가 있다. 그는 당시 러시아 국민악파 5인조의 음악을 싫어했다고 한다. 하긴 민둥산의 하룻밤 같은 괴기스런 분위기의 음악을 듣고 아름답다고 느낄 사람은 그리 많지 않을거라 생각되니 이해가 된다. 우리나라의 정서와 가장 맞는 작곡가로서 가장 많은 팬을 확보하고 교향곡과 발레음악에 있어서 현저하다.

교향곡에 있어서는 스승인 루빈시타인의 독일 낭만파의 아류의 영역을 탈피하여 글린카 이래의 러시아 국민주의 밑바탕에다가 독특한 드라마틱한 내용을 이룩하였다. 그것은 서부 유럽음악의 전통에 의하여 발전된 심포니즘의 러시아적 형상에 있어서 새로운 전개라고 볼 수가 있다. 또 발레음악에서는 아당이나 들리브와 같은 프랑스음악이 그의 모범이었다. 거기에는 국민악파에서 찾아볼 수 없는 세련된 서정성이 있다. 그러나 그의 음악의 밑바탕에 흐르고 있는 것은 언제나 러시아의 흙 냄새밖에 생각할 수 없는 센티멘털리즘이며, 그것은 19세기 후반의 러시아 시민문화의 일면이기도 할 것이다. 차이코프스키는 관현악 작품 외에도 피아노나 바이올린 소품, 가곡이나 합창곡 등을 많이 남겼다. 그것들은 그의 대곡 걸작 사이에 끼여 있어서, 각기 독자적인 멋을 지는 것으로서 버릴 수 없는 주옥편들이다. http://www.changgo.com/classical_3.htm

 

그의 작품은 서유럽 낭만파음악의 정신과 기교를 도입하고 러시아민요의 표현 방법을 조화시켜, 열정, 비장하며 극적인 내용, 감미롭고 우아한 서정성, 명쾌한 구성 및 교묘한 악기 용법으로 많은 명곡을 남겼다.

 

대표작품으로 《로미오와 줄리엣》《안단테 칸타빌레》《피아노 협주곡 제1번》《슬라브 행진곡》 발레곡 《백조의 호수》《잠자는 숲속의 미녀》《호두까지 인형》 오페라 《예브게니 오네긴》《교향곡 제4번》《교향곡 제6번(비창)》 환상서곡 《햄릿》 《바이올린 협주곡》 《이탈리아 기상곡》 《1812년 서곡》 등이 있다. http://www.orfeo.co.kr/new/composer/infoage03.html

 

 

차이코프스키는 위대한 선율 재능을 지니고 있었다. 그 때문에 교향곡이나 오페라, 발레곡에서 중심적인 인물이 될 수 있었다. 그의 선율이 균일치 않을 때가 종종 있었으나, 본지럭인 것은 그가 선율을 창조할 줄 알았으며, 매우 진귀하고 소중한 재능을 지니고 있었다는 점이 매우 놀라웠다. 차이코프스키의 음악은 특별하게 러시아적으로 들리지는 않더라도 근본적으로 볼 때, 오래 전부터 아기자기한 모스크바 사람의 예절을 보여 주는 음악가로서 보다 러시아적이라는 것을 알 수 있었다.

 

 

 

 

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